王畫看著這件漆器，充滿深情地說(shuō)道：“那就是給它的生命。”
最著名的就是顧愷之為瓦宮寺畫了一座金栗如來(lái)，面帶笑容，眼睛好象會(huì)說(shuō)話，而且這尊如來(lái)似乎都要走出來(lái)。這尊佛像引來(lái)無(wú)數(shù)的人看畫，很快為瓦宮寺籌款幾百萬(wàn)錢。最神乎的就梁朝張僧繇，在金陵安樂(lè)寺上畫了四條龍，卻沒(méi)有畫上眼睛。游人奇怪，堅(jiān)持讓張畫上眼睛。張無(wú)奈，只好在兩條龍上點(diǎn)上眼睛，結(jié)果電閃雷鳴，兩條龍乘著祥云，直飛云天。
后面這個(gè)說(shuō)法太夸張了，不過(guò)這與王畫所說(shuō)的生命是一個(gè)道理。
看著王畫臉上的自信，賀掌柜也高興的搓著手說(shuō)：“那就好，那就好。”
王畫又說(shuō)道：“這件事你做到心中有數(shù)就行，千萬(wàn)不能張揚(yáng)。有時(shí)候希望越大，失望越大。”
但王畫明顯不是指自己的，他用手指了指北方。賀掌柜會(huì)意，這是說(shuō)翰林齋這次投資金巨大，而且主動(dòng)將聲勢(shì)弄得這么大，可一旦發(fā)覺(jué)失敗，心中的失落心情，可想而知。
只是賀掌柜望著王畫，在他心中王畫就象李隆基所說(shuō)的，帶著仙氣，而且對(duì)安樂(lè)公主李隆基狄仁杰都不假顏色，才華不說(shuō)，風(fēng)骨更是可嘉。可突然說(shuō)出這個(gè)有些邪惡的主意，給他的感覺(jué)，好象一個(gè)得道高僧正在向眾人說(shuō)法，普渡眾生，可突然指著一名俏麗的小娘子說(shuō)道：“聽什么聽，還不回家為為夫洗衣做飯去！”
這個(gè)巨大的懸差，差點(diǎn)讓賀掌柜仆倒。
時(shí)光如流梭，五月過(guò)去了，進(jìn)入六月，地上撒滿了一層槐雪，風(fēng)一吹，紛紛抖動(dòng)著可憐的小身影。
經(jīng)過(guò)了一百多天，一千多個(gè)工作日，這件漆器的硬雕基本完成了。當(dāng)然離結(jié)束還得有一段時(shí)間。王畫開始對(duì)雕像髹飾。但漆料用得很少主要還是用了戧金與百寶嵌的工藝。
另外還用了一種家俱中的工藝——貼黃！
漆器除了一些筆洗、瓶、碟外，大多數(shù)與家俱相關(guān)聯(lián)，也就是用在家俱上用得最多。
貼黃這項(xiàng)工藝就是與漆藝相配合，使漆器更加精美的一種工藝。但很復(fù)雜，首先取竹筒內(nèi)黃色表層，翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，經(jīng)過(guò)煮壓后，再粘接到漆胎上制成器物。貼黃發(fā)展到最高的的高度時(shí)，是在粘貼好的貼黃上，將花紋鏤空，使漆胎底色露出來(lái)。這樣一來(lái)具有了雕漆與剪紙的效果。當(dāng)然，這種工藝到了清朝才正式出現(xiàn)。
這也是王畫再三考慮的。
因?yàn)檫@場(chǎng)**會(huì)，在座的都是高僧，但只是高僧，并不是佛祖。正常的情況，利用嵌金戧金，使這七千多個(gè)大和尚外面鋪滿了金光。這種做法也可以，但細(xì)想一下，就會(huì)覺(jué)得有些俗氣。
為什么李隆基說(shuō)王畫身上有仙氣，就是他對(duì)權(quán)貴不假顏色。如果他象宋之問(wèn)那樣，為了榮華富貴，什么事都做得出，還有什么仙氣，吐都來(lái)不及。這件漆器也是同樣的道理。雕像外面嵌金戧金那是一定的，可畢竟不是佛祖，那么就會(huì)顯得夸張了。當(dāng)然不是巴結(jié)唐三藏，早死三四十年了。主要這樣一來(lái)，會(huì)讓人產(chǎn)生一種為了奢侈而奢侈的感覺(jué)，換句話來(lái)說(shuō)，反而變成了俗氣。
因此用貼黃包在這七千多個(gè)僧侶身上，當(dāng)作他們的衣服，這樣不但產(chǎn)生更強(qiáng)烈的立體感，還更具有厚重樸實(shí)的大氣度！
并且王畫還在使用顏色作了考究。這個(gè)對(duì)于他來(lái)說(shuō)，那是最拿手的，本身就是軟雕大師，又是國(guó)畫高手。他在蒲團(tuán)上使了一種墨藍(lán)色，也就是漆器界所說(shuō)的黑漆。因?yàn)檎w將會(huì)經(jīng)紫紅與金色為主體，而這兩種顏色光線很相近，會(huì)讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞感。因此，在雕像露出稍許我蒲團(tuán)上使用幾點(diǎn)墨藍(lán)，立即讓整個(gè)漆器讓有眼睛一亮。
但也只能選擇墨藍(lán)，如果選擇天藍(lán)、靚藍(lán)、孔雀藍(lán)、青藍(lán)，那同樣糟糕透頂，因?yàn)樗{(lán)色太亮，與整體漆器厚重的主題不相符合，那么這件漆器同樣也宣告失敗。
下面的漆畫，王畫還是以剔紅為主，但摻雜了一些黑漆，并且再次使用了一種新的漆法——冰裂技法。
這是清朝漆器大師李芝卿發(fā)明的，用黑漆描出天然冰裂紋樣，陰干后罩以暗灰綠豆沙漆，再次陰干，然后磨顯出亮。這一種紋飾近似宋朝著名的瓷器，龍泉窯瓷那種冰裂紋，十分古樸可愛(ài)。同樣放在這些圖畫上，也會(huì)讓人更加感覺(jué)到唐三藏這一行的歷史滄桑與厚重。
這才是真正的底蘊(yùn)，并不是用寶石、黃金就能表達(dá)出來(lái)的。
而且王畫為了這件漆器的盡善盡美，花廢了許多苦心，特地調(diào)制出來(lái)一種新漆——波羅漆。
這種漆是南宋徽州漆工發(fā)明的，用綠松石、丹砂、珊瑚、石黃、青筋藍(lán)、朱砂等礦石伴和而成。波羅漆能夠使漆器更加古樸大方，但制作波羅漆的工藝在抗日時(shí)失傳。直到上個(gè)世紀(jì)八十年代末，漆師俞金海才再次調(diào)制出來(lái)。又過(guò)了二十多年，王畫恰巧得到這種漆的配方。不過(guò)沒(méi)有試驗(yàn)過(guò)，沒(méi)有想到帶到這個(gè)世界試驗(yàn)了。
王畫就是用這種波羅漆代替正常黑漆的。至于銘文反而更好辦一點(diǎn)，主要是利用堆漆加雕漆，將一個(gè)個(gè)金字顯出立體感，然后戧金填平，打磨就好了。這是功夫，主要王畫要力求每個(gè)字寫好，軟雕好。
其實(shí)這件漆器，到了這地步，奢侈不談，就是放在王畫的前一世的世界中，也是最頂流的漆器工藝品。
看著漆器一天天接近完成，連賀掌柜也有了十分的底氣。他還得意地告訴王畫一個(gè)消息。本來(lái)翰林齋的后臺(tái)，并不是每一個(gè)都去關(guān)心的，但經(jīng)過(guò)王畫一事后，洛陽(yáng)所有百姓都知道了，這是太原王家開的店鋪。還別說(shuō)，也有人幫助翰林齋吶喊助威，而且這群人中，還有許多平民百姓。畢竟王家?guī)装倌陙?lái)，名聲一直頗佳。
可也有不少人為寶林齋助威，這都不是為賀掌柜架勢(shì)，而是看在王畫風(fēng)骨好，學(xué)問(wèn)好，還是一個(gè)弱者的份上。
但翰林齋這一次動(dòng)靜很大，并且有時(shí)候還刻意請(qǐng)人對(duì)這件沒(méi)有成形的漆器參觀。所有參觀者，都被這件漆器的奢侈嚇壞了，有人說(shuō)這個(gè)屏風(fēng)就是在夜晚，也會(huì)放出明亮的光彩。看到這件漆器后，幾乎沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)為寶林齋，或者認(rèn)為王畫有勝算。
說(shuō)到這里，賀掌柜得意地一笑：“希望越大，失望越大。嘿嘿。”
而且翰林齋還有意放慢腳步，就等著王畫帶領(lǐng)人，將這件漆器完成，打擂臺(tái)賽，看到底誰(shuí)的漆器更加精美，以此來(lái)羞侮王畫。
王畫放下小刀，站起來(lái)用衣角擦了一把汗水，對(duì)賀掌柜說(shuō)道：“你對(duì)翰林齋的人說(shuō)，七月初七，月上柳梢，鵲橋相會(huì)之時(shí)，白馬寺外，漆器出爐之日。”
前去挑戰(zhàn)吧！
不是你這件漆器夜晚都放出華彩嗎？那么我們就在晚上挑戰(zhàn)。
可明處因?yàn)楹擦铸S鑲嵌了大量金銀玉石珠寶，在夜晚挑戰(zhàn)，寶林齋會(huì)更加吃虧。翰林齋聽到這個(gè)消息，一定會(huì)欣然應(yīng)允。但越在昏黃的燈光下，這件漆器才會(huì)顯得更加古樸。而且這件漆器背景就是佛教中的一場(chǎng)著名盛會(huì)。現(xiàn)在放在白馬寺外，越發(fā)將這種氣氛顯示出來(lái)。
王畫心想，想把我打倒，看我陰不死你們！
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