“實在看不下去了，看別人的小說要錢，看作者的小說要命啊。”
“我褲子都脫了，就給我看這？”
“我們要看爽文，作者太文藝了。”
“一個故事埋了那么多包袱，最后高潮時也太平淡了。”
“沒有穿越，沒有種馬，沒有無敵神功，沒有殺人無數，沒有激情，作者的小說也太無趣了吧。”
“作者的語文是數學老師教的，鑒定完畢。”
看著屏幕上那一行行讀者的留言評論，張偉知道自己在某點上面嘔心瀝血創作的這本新書又要撲街了。
這已經是第十本了，每一本書都是到了三四十萬字就越寫越沒信心，最后讀者造反，不得不匆匆結束，提前太監。
連撲十本，估計已經創造某點的記錄了吧，張偉自己都要吐血了。
這也沒辦法，作為一個北大文學系的高材生，現在居然混到了網絡寫手的地步，本來就已經很慘了。但是作為學文學的，至少要堅守一點底線吧。
張偉總是這樣告誡自己。
男女的那些事情可以寫，但是不能寫的那么直白，要詩意一些，朦朧一點。
打打殺殺的咱也不是不會寫，但是我們需要文藝一些，需要討論人物的內心世界。
打怪升級什么的太low了，玄幻修仙什么的太縹緲了，太胡扯了，網絡文學也是文學，要有藝術追求。
張偉這個從小就喜歡純文學的人，試圖在充滿煩躁的網絡快餐文學中開辟一方凈土，繼續堅持自己的文學創作。
但是理想很豐滿，現實很骨感。
張偉那些藝術追求，那些文藝的寫法，在網絡文學的大潮中顯得太奇葩了，太另類了，沒有一點的爆點。
雖然依靠出色的文筆，張偉每開一本新書，開始階段都會吸引一大批讀者跟風閱讀，小說也會紅火一陣子。
但是隨著劇情一直是那么的平淡，都一兩百章了，男主連女主的一壘才剛剛攻上，二壘還遙遙無期，更別提終極三壘了，劇情毫無波瀾。
結果就是讀者漸漸的流失，關注的人也越來越少，張偉自己寫的也是越來越沒信心，最后不得不太監掉。
純文學的書需要讀者找一個安靜的空間，泡一杯熱茶，一個人靜下心來慢慢閱讀，才能體會書中那獨特的韻味。
但是這在快餐式的網絡文學中就太不合適了，網絡文學就需要那種一言不合就殺他全家的架勢才能火啊。
張偉想到，難道真的像某些作家所說的那樣“文學已死，有事請燒紙。”
不，真正的文學應該還是有很多人喜歡的，不然怎么會有莫言老師的諾貝爾文學獎。會有這樣的作品在國內大賣。
即使是一些網絡小說作家所創作的作品，也不乏兼具文學性和可讀性的例子。
誠然，今天的小說已經沒有經典可言，寫作越來越娛樂化，讀者越來越粉絲化。創作確實有點浮躁，作品深度有所下降，過去文學中那些悲愴、宏大的東西再也找不到了。
但是你也不能說這些娛樂化，粉絲化的作品就不是文學吧。
網絡等新媒體培養出了新的作家，尤其是像郭敬明、韓寒等新銳作家，還有網絡寫手們仰視的中原五白：唐家三少，天蠶土豆，我吃西紅柿，夢入神機，辰東等大神。
他們所寫的東西和傳統文學相比，確實有一定差距。
但是他們的小說是為當代人，尤其是當代年輕人所寫，讓人沒有距離感，更親切，更貼近年輕人，更容易被年輕人所接受，所追捧，甚至陸續被拍攝成電影，獲得了很高的票房。
“文章合為時而著，詩歌合為事而作”。
如果一個作家精心創作的一部小說，廣大讀者不愛看或看不懂，只能留待后人慢慢研究，這樣的作品再有深度，又有何現實意義？
文學要與時俱進，才能擁有生機。
小說更要走進讀者心里，才能被認可和傳播。
張偉想到這些之后，知道不能事事怨天尤人，還是要在自己身上找毛病。
問題應該還是在自己，還是自己的文筆不行。
自己沒有抓住時代的脈絡，沒有抓住讀者的眼球。
這不是說要在小說里面加入媚俗的情節，但是也不能顯得故作清高，讓讀者看得云里霧里，要契合讀者的心理預期。
想到這些，張偉決定適時的改變一下自己的文風。
于是張偉開始了自己第十一部網絡小說的創作。
先要確定故事梗概和大體的框架。
寫一些什么好呢？
這次一定要想到一個吸引讀者眼球的點子。
張偉前面太監掉的十部作品當中有五部是架空歷史的，唐宋元明清各個朝代讓他都寫了個遍。剩下五部當中兩部是寫軍事戰爭的，兩部是寫官場奮斗的，一部是寫武俠的。
張偉盤點一下之后，突然發現自己之前挑選的題材都是自己所不太熟悉的領域，每天光是翻看資料設計情節都要占去大半時間。
看來這次得換個題材，挑自己熟悉點的領域了。
那么張偉最熟悉的領域是什么呢？
當然是文學啊。
張偉從小就喜歡看書看報，尤其是文學歷史方面的書籍。
在小學三四年級，張偉字還認不全的時候，他就憑著一本新華字典看完了四大名著。
小學畢業的時候家里面的一套二十四史四千多萬字的巨著也被他啃下來了，導致他的文言文水平急劇提升，一段時間說話都之乎者也的。
從上初中起，他就開始遍覽世界名著了，家里面還同時給他訂了等四五種純文學雜志。
每天埋在大部頭的文學巨著之中，直接導致的結果就是張偉在小學的時候就早早的戴上了眼鏡。
到了高考的時候，張偉毫不猶豫的選擇了文學系，從第一志愿到最后一個志愿都是文學系，張偉夢想著自己成為作家的那一天。
結果畢業之后，張偉真的成了坐家了，天天坐在家里發愁。
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