NHK，即日本放送協會，日本唯一的公共廣播機構。除了負責將公共節目覆蓋日本全國之外，同時還負責日本的對外宣傳工作。除此之外，NHK還要負責日本國內廣播技術的升級，以及對日本本土進行地震、海嘯等自然災害的宣傳和預警等等。可以說，NHK表面上是一家類似英國BBC和美國PBS的公共廣播電視組織，但是它在一定程度上又承擔了日本政府的部分職能。為了規范NHK這個龐然大物，日本政府在制訂的時候，有一多半的內容就是為了NHK而立法。

除開NHK的運營部門，單單在廣播業務上，NHK就有所謂的廣播總局負責統籌全局。然后廣播總局下面還有解說委員室、播音室、總編局、制作局、新聞局等等。總編局類似于我國廣電機構內的總編輯室，也相當于隔壁里的編成委員會。不過和民放由編成委員會一家獨大不同，NHK內部還有所謂的解說委員室來制衡。

前文提及過，由于日本各大民營電視臺基本是報業集團的“兒子”，所以為了不打破爸爸的飯碗，日本的民營電視臺只有資訊節目和深度新聞及評論節目，而沒有通常意義上的新聞節目。所以日本民營電視臺內負責情報番組和報道番組的部門叫報道局；但是NHK卻是有自己的新聞獲取渠道的，故而NHK沒有報道局而有新聞局。為了確保NHK的新聞及新聞紀實節目內容足夠客觀和中立，因此才有所謂的解說委員室的解說委員們負責審稿。

故林俊秀要和NHK合作節目企劃，不僅要得到總編室的肯定，否則不僅沒有預算，連播出時間都沒有。其次還要得到解說委員室的認可，確定他們的節目內容沒有問題才行。雖然NHK的這套機制有些古板呆滯，導致NHK的新聞節目其實并不強大，但卻也保證了NHK的紀錄片足夠精致，從而確立電視紀錄片圈子里的“西之BBC，東之NHK”的局面。

而且NHK的解說委員大約一半由NHK的資深報道記者組成，另一半則由各大學的人文社科類教授或學者擔任。這兩類人基本屬于一個國家的精英層，同時也是天然的“左派”，因此和日本政府內的“右派”是基本不相容的。這也導致NHK的很多紀錄片都以揭露日本政府的黑暗面，特別是對日本政府在二戰時期的錯誤進行批判和反省，尤其是NHK還敢將撻伐的矛頭對準裕仁天皇，也讓NHK在東亞被中韓觀眾戲謔為“日奸臺”。

“林君不愧是電視圈的‘次世代企劃天才’呢！”平野次郎微笑著和林俊秀說道。

林俊秀是萬萬沒有想到自己的企劃案居然遞到這位大神的手里，因為平野次郎此時的主要職務就是傳說中的NHK解說委員。可以說解說委員已經是NHK給那些無心管理職位的最高技術崗位工種了，因為一個解說委員想要關掉一個NHK的節目那是非常簡單的事情。

平野次郎是NHK自己培養的解說委員，早在1988年的時候，平野次郎就是NHK旗艦新聞節目的主編兼主播。平野次郎對于這檔新聞節目的最大開創就是借凡爾納科幻小說而為節目的周末版打造了“80分鐘環顧全球一周新聞”。

算得上是NHK史上少數幾檔具有國際視野的新聞節目，可惜平野次郎后來被調往NHK歐洲總支局，因此導致了這檔節目的停播。接檔的就泯然眾人了。不過平野老頭子在歐洲總支局也就呆了兩年不到的樣子，然后回國就擔任了解說委員。

解說委員雖然威高權重，但幾乎沒有多少實權，對于一個熱愛做新聞節目的人來說，這個職位似乎有點“放逐”意味了。不過NHK的水太深，林俊秀也沒有膽量去探究平野老頭子背后的故事。

“當不得先生如此稱贊！”林俊秀在有能力的人面前還是非常謙遜的。

“其實我這檔節目可以細分為少年版和成年版。少年版可以由我擔任主持人，然后再安排幾個高中的騎行愛好者與我隨行，分為暑假特輯、寒假特輯和春假特輯播出就可以。但是成年版我覺得可以放到NHK國際頻道上播出，邀請國外的騎行愛好者參與進來。少年版就是以高中生的視角來探究日本的自然景觀和人文歷史；而成年版則是以外國人的視角來探討。”

“的確，雖然這是一檔針對日本的行腳節目，這類節目在NHK檔案庫里不知道都存了多少。但是從年輕人和外國人的視角來做，的確有些新意。尤其是你將行腳工具設定為自行車，這就可以讓我們的行腳節目前往日本的更深處，讓這些生活在東京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”

平野次郎屬于那種具有浪漫情懷的新聞人，因此對東京人的生活狀態并不是那么滿意。

“不過，林君，拍一檔紀錄片可是非常辛苦的。雖然我們不用向探索頻道或國家地理頻道那樣玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受傷也是不可避免，你可是愛豆呢。”

平野次郎的擔心并不是假的，紀錄片雖然不是完全真實，但是鏡頭的真實性還是需要保證的。紀錄片在剪輯的時候玩花，但是絕對不能在拍攝的時候玩花。

從紀錄片的拍攝原則來說就是，紀錄片的鏡頭代表的上帝的視角，但是觀看者絕對沒有上帝的威能。也就是說，你可以看，但絕對不能做！在拍動物類的紀錄片時，就有很多觀眾抱怨紀錄片制作方太殘忍了，為什么不肯幫那些可憐的動物一下，那明明都是生命啊。

其實這類殘酷的鏡頭在制作時已經剪輯掉了許多，因為紀錄片追求的是絕對的克制和冷靜，那種煽情的鏡頭是完全不需要和累贅的。雖然攝影師和導演都知道鏡頭前那些苦苦掙扎的動物都是生命，但是他們必須恪守紀錄片的拍攝宗旨，那就是冷靜客觀地記錄這一切，然后其他與之無關。

行腳類節目雖然不用像紀錄片那么嚴格，但是你想和國內某個女星一樣，隨便騎幾下自行車，拍了幾個鏡頭，其他時候都躲在保姆車里休息那也是完全不可能的。騎自行車算是一項風險較小的體育運動了，但任何體育運動都會有受傷的可能。

特別是林俊秀策劃的可不是在正規賽道上騎自行車，他絕大部分時間都將在簡陋公路乃至山路和沒有路上騎自行車。因此受傷的風險那可是呈幾何倍數放大，特別是如果毀容了怎么辦？

“平野先生，既然節目是我企劃的，我自然知道這檔節目的難度有多大。年輕人嘛，再累再苦睡一覺就好了。”

林俊秀的內心深處也是有狂野的一面。雖然他不可能像貝爺那樣做極限生存的紀錄片，畢竟那需要常年的專業訓練和相關知識的積累；可他也想拍一部能說走就走的旅游紀錄片。或許這部紀錄片不會有多出彩，但是等到自己中年之后，再也沒有那個雄心和閑心的時候，這就是他與其他油膩中年不同的證明，因為自己真正少年過。

“至于如果因為這檔節目而導致我必須放棄愛豆身份的話，我還是可以以編劇、策劃、導演和制作人等身份留在娛樂圈。即便我真的不再想從事娛樂生涯了，我還可以當一個小說家啊。”

“這倒是我忘記了，你小子的身份太多了。”平野次郎笑著說道。

“企劃案我這邊沒有問題了，我會盡力幫你和NHK溝通。如果可以的話，我們會在五月到六月的時候開始拍攝。畢竟七八月的氣候太炎熱了，而且還容易撞上臺風。暑假特輯我們就暫定四期吧，剛好可以播出一個月的時間。如果反響不錯，我們就可以繼續做寒假和春假的特輯了。”

“那就麻煩平野先生了！”林俊秀起身鞠躬道。

能結識一名NHK的解說委員，這對林俊秀在電視圈的發展絕對有利。別看NHK和日本的民營電視臺是兩個系統，但是NHK可是日本政府指定廣播電視政策的重要顧問，如果NHK要搞哪家民營電視臺的話，那絕對會讓其他民營電視臺頭痛的。

當年就是為了抵御NHK對民營無線電視臺及有線電視臺的干擾，日本不僅有日本民間放送聯盟，還有諸如衛星放送協會、數字放送促進協會、日本社區放送協會、日本有線放送聯盟等組織。由此也能看出NHK對其他電視臺的壓力有多大，畢竟NHK可是一邊從觀眾手里收錢，一邊從政府拿錢，可謂是躺著也有錢拿。

正因為NHK有這么多的收入，導致NHK的節目質量和廣播技術一直是全亞洲領先地位。當中國還在試點4K電視的時候，NHK已經基本實現了8K電視的常態播放；而在日本國內，其他商業電視臺也只是剛剛實現4K信號的商用化，主流還是2K節目信號。

送走平野次郎之后，小石孝樹自然是喜不自禁。秀制作到目前為止其實還算是一家皮包公司，盡管已經拍攝出了電影。但由于公司一直沒有架構好，因此秀制作基本就是停留在紙面上。這次能和NHK達成合作協議的話，那秀制作就必須以真正的公司面目出現了。林俊秀也是希望秀制作能夠實體化，這樣未來和秋元康合作的時候，就不需要將48GROUP的節目外包了，自己就可以隨時制作了。如果可以的話，最好還能有一條電視頻道。

不過這個林俊秀也就是想想，別說無線頻道了，估計有線臺或衛星臺都不是自己能夠染指的。日本報業集團對電視廣播這個市場看得實在是太嚴格了，不僅無線電視領域里包場，連衛星電視市場和有線電視市場也不例外。

到了2020年代的時候，整個日本就只剩下默多克老頭運營的PerfectSKY衛星電視平臺這家唯一獨立和NHK及五大電視網無關的衛星平臺了。不過即便是PerfectSKY平臺也只能播出一些電影、體育節目，連綜藝節目都不敢涉及。還有喜多川老頭，心心念念的杰尼斯頻道到死都沒有成功。