于是，他去了她家，送去了求婚禮品。她家住在郊外的鄉(xiāng)下，有一個(gè)小院，除過父母，還有兩個(gè)哥哥，屬于歌樂才藝之家。而張家則是城里的大戶，住著深宅大院，不光城里有商鋪，鄉(xiāng)下還有大片的土地。兩家父母對(duì)這樁郎才女貌的婚姻甚為滿意。因張若虛的假期不長，還要趕往外地任職，此次一走，還不知何時(shí)再回，所以，兩家人匆匆地為他們辦理了婚事。
婚后，她總是把自己打扮得花枝招展，好讓他喜歡和愛憐。其實(shí)她本身就年輕貌美，再精心地梳妝打扮，更是清新可愛。所以，他覺得不管怎樣去愛都愛她不夠。可是，他們的蜜月只有十多天。那些天里，他們兩人天天呆在一起，一起彈琴唱歌，一起寫詩作賦，一起踏青賞花，一起走親訪友。十多天里，他們幾乎一刻都未曾分離。當(dāng)他就要離開時(shí)，她整天抱著他不放，哭著求著不讓他離開。可是，公務(wù)在身，他必須要赴官上任。男人總得要以仕途榮耀為重。這是他們光宗耀祖，追求功名的途徑。如果一個(gè)男人功名利祿一事無成，那他就是天天呆在婦人面前，也會(huì)感到臉上無光，信心不足，甚至還會(huì)讓婦人瞧不起看不上。
那天，他乘船從瓜州小鎮(zhèn)離開了揚(yáng)州，金鳳站在江岸的青楓林邊前來送行，未等他離開，就已哭成了淚人，讓他幾次咬牙，才將她推開，上到了船上。當(dāng)小船開到了江中很遠(yuǎn)的地方，還能看到她站在林邊朝著他灑淚揮別。
離開婦人之后，他日夜思念，書信不斷。直到來年的春上，他才又回到了家里，與金鳳和家人團(tuán)聚。可是，半月之后，他又離開了，一別又是兩三年。多少年來，他們就是這樣聚少離多，常年不見。而他們相隔千里，相見一次則要乘船坐車十余天，見了面才十來天，又要匆匆離去。每一次相見都要抱頭痛哭，每一次分手就是生死別離。二十年來，他們總共才只見過十二三次。如今，他已是年老體衰，一連十多天的車舟勞頓讓他苦不堪言，所以，再每次回家，就讓他是喜是憂。
父母老了，已年近七旬。金鳳也老了。她不再是那位十七歲的小婦人了，而是三十七歲的中年女子。她的秀色早已逝去，可是，她的戀情和愛意還是那樣地執(zhí)著和深厚。每當(dāng)她偎依在他的懷中，還像十七歲小婦人那樣楚楚動(dòng)人，讓他憐愛有加，唏噓不已。她的青春妙齡全部丟失在他追求功名的路途中，可是，現(xiàn)在他依然是功不成名不就，多少年來還是這八品的官職，這讓他深感愧疚，對(duì)她虧欠太多。他很想用余生來為她補(bǔ)償，讓她年輕，讓她快樂，可是，他卻不能，只能一悔再悔，一再地遺憾。
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
青楓瑟瑟，白云悠悠，一種相思，兩地離愁，憂傷感懷，淚水橫流。寫完三個(gè)四句即四韻，詩人停下筆來，仰天長吁之后，挽起衣襟擦淚，然后依著酒樓的欄桿，久久地凝望著漸漸遠(yuǎn)去的明月。
中國古代樂府是漢代封建王朝建立的管理音樂的一個(gè)宮廷官署。樂府最初始于秦代，到漢時(shí)沿用了秦時(shí)的名稱。公元前112年，漢王朝在漢武帝時(shí)正式設(shè)立樂府，其任務(wù)是收集編纂各地民間音樂、整理改編與創(chuàng)作音樂、進(jìn)行演唱及演奏等。到了唐代，詩人作樂府詩，沿用一種沒有嚴(yán)格格律的五言或七言古體詩的詩歌體裁，或以樂府舊題述寫時(shí)事，抒發(fā)情感，或是自制新題反映現(xiàn)實(shí)生活。而張若虛使用的則是陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為背景，描繪著一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖。傾述著游子思婦真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，創(chuàng)造出了一個(gè)深沉、寥廓、寧靜的詩情意境。
琴音輕推慢陳，如傾瀉一地的月光，緩緩地照在他的心間，勾起他無邊的回憶和聯(lián)想。記得一年春日的清晨，太陽剛好照在婦人的窗前。婦人正在窗口的梳妝臺(tái)前，對(duì)著銀鏡梳妝粉飾。她輕妝淡抹，細(xì)心地打理著每一個(gè)睫毛和每一根發(fā)絲。他知道女為悅已者容，她是在為他梳妝打扮。可他卻在想無論她如何地精心和細(xì)致，都無法再讓自己回到那個(gè)妙年色麗的過去。婦人無法與男人相比，男人可在失去的歲月中求得功名，而婦人只能在生兒育女和伺候公婆的辛勞中耗盡青春。所以，她只能依仗男人的功名來寬慰自己。可是，回顧一生，雖是匆匆忙忙，卻也是碌碌無為，未曾為婦人求得多少利祿功名。有時(shí)想來，竟不知自己因何而生，因何而活，因何要放棄安逸享樂去追求功名。眼下，同在月光之下，他多么想借這明亮的月光向婦人傳遞他的相思之情。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
明月遠(yuǎn)去，夜已深更。兩位歌女早已離去，整個(gè)酒樓已是一片黑暗，那個(gè)斟酒的女子已坐在椅子上睡著了。可是，張若虛詩到此處，意猶未盡。通常的樂府詩差不多是用五言四句或是七言四句為一首。可是，他一口氣寫下了七韻。這消耗了他過多的體力和腦力，讓他的身體有種透支的感覺。而且，這首長詩意境深遠(yuǎn)，內(nèi)容豐厚，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，不像七言格律和七言絕句那樣可信筆由韁，一氣呵成。他要考慮長詩整篇的連貫和首尾的呼應(yīng)。
他坐在酒桌旁，給自己又斟滿了一杯酒，慢慢地飲著。看著明月如一趕路行人在匆匆遠(yuǎn)去，他覺得這趕路人就是他自己。本來，每年的陽春三月，他都可以回到揚(yáng)州老家歇上一二十天，與婦人和家人共享天倫。可是，年初朝廷發(fā)生了神龍政變，公務(wù)一度繁忙，所以，他被派遣到九江督察軍務(wù)。從兗州到九江有數(shù)千里程，等他從九江返回，春日早已離去，返鄉(xiāng)回家便沒了指望。昨天夜里他還夢見花落閑潭，可惜春天已過去了一半?yún)s還不能回家。想到這里，便不禁哀嘆悲傷。
月亮在天際間穿行，天空明凈，柔光四起。天上流云，人間花盛，春潮似海，光陰似箭，歲月未老，人顏已衰，還能否聽到春霄茶館那曼妙的歌聲，還能否看到瘦西湖邊那縹緲的麗影？人生短促、逝者如斯；天地?zé)o終極，人命若朝霜，正如中所云：“花開花落不長久，落紅滿地歸寂中”。想到這里，他將筆墨用力揮灑，將自己的傷情痛感傾注在筆端：
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
詩寫完了，張若虛的精力也耗光了。他感到胸悶氣短，虛弱乏力。他把手中的筆往地上一丟，便一下子癱在了椅子上。他用力端起最后那杯酒，一飲而盡，然后倒在了椅子上睡著了。
等他醒來時(shí)，已是第二天午時(shí)。他睜開眼看自己躺在一張陌生的大床上，感到十分地疑惑。此時(shí)，店小二過來請他吃飯，他才意識(shí)到自己還呆在酒樓里。他吃過飯，付過帳，帶著昨夜寫出的詩文長卷離開了酒樓。
回到旅店，他把詩文長卷打開鋪在床上，一邊欣賞著一邊修改著。全詩共三十六句，每四句一換韻，共為九韻，通篇詩情畫意，哲理深刻，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。他感到十分吃驚：他竟能寫出這等精美的天下文章！
可是，長詩卻沒有名稱。他必須要給這詩起個(gè)好名。思緒良久，斟酌再三，最后他決定為長詩冠名于“春江花月夜”。這個(gè)名稱詩情畫意妙意無窮。于是，他讓旅店傭人取來筆墨，在詩文長卷的頂端寫下了五個(gè)大字：春江花月夜。
張若虛為唐朝與賀知章、張旭和包融齊名的“吳中四士”。賀知章著有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”和“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”等名篇佳句，幾近家喻戶曉，老幼皆知。可張若虛只留下一篇名為的五言詩，描寫思婦一天里的心境變化，以景抒情，表達(dá)對(duì)邊塞之人的相思離愁。原文為：
關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢魂何處入，寂寂掩重扉。
這首詩千百年來一直被淹沒在數(shù)千首的唐詩之中，幾乎無人知曉。可想，如果沒有，張若虛這個(gè)名字便不會(huì)為世人所知。他沒有名氣，也不曾留下什么詩文與生平。對(duì)于張若虛，人們只知道；對(duì)于，人們只知道張若虛。但這首，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，使大唐詩詞的境界達(dá)到了登峰造極，被后人譽(yù)為“孤篇蓋全唐”。
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