“應該會的，只要其他的獸首有了消息，以我們國家的影響力，早晚都能把這12件生肖聚齊。”肖遙語氣肯定的說道。

終于等到張東皋鑒定完畢，肖振山也迫不及待地開始上手做鑒定，同時詢問一些專業(yè)問題，張東皋都耐心的一一做了答復。

圍繞著青銅獸首的話題，眾人討論的很熱烈。

直到肖振山的熱情消退，張東皋這才開始細致的打量藏寶室中的其他藏品。

隨意的看了幾眼之后張東皋越看越震驚，他沒想到肖遙藏寶室中竟然無一不是珍品！

藏寶室里擺放的每一件藏品幾乎都稱得上是國寶，這實在是太驚人了！

要知道這間藏寶室中的所有藏品加起來至少也要在50件之上，50件國寶這是什么概念？

就算是一般的省級博物館，也未必能夠拿出來50件國寶，就算拿得出來，在質(zhì)量上肯定也差得遠。

藏寶室中的這50件國寶可不是一般意義上的國寶，而是真正的重量級國寶，每一件都極其珍貴。

他第一眼看到的就是在他正前方懸掛的一幅。

是比較常見的繪畫題材，歷史上有很多名家有佳作留存。

但這一幅畫顯然不是他印象中的那些名家所畫，不論是畫風、色彩還是材質(zhì)，一看就極為久遠。

這一幅畫的尺幅很大，高度大約有一米半，寬度大約有90厘米。

修篁茂竹之下，稽康正在撫琴，微微揚頭舉眉，有“手揮五弦，目送歸鴻”的神情，給人一種旁若無人之感。

阮籍側(cè)身用口作長嘯之狀，很顯然一幅囁嚅忘形的樣子。山濤手執(zhí)一酒碗，典型一個嗜酒如命的文士。王戎手舞如意，并配以錢箱、赤腿，姿態(tài)懶散悠閑，自得其樂。向秀閉目倚樹，劉伶手持耳杯斟酒，一副醉意朦朧之態(tài)。阮咸通音律，擅彈琵琶，挽袖撥阮，完全沉浸在音樂之中。

很典型的魏晉時期的繪畫風格，簡單的幾筆勾勒，人物形象栩栩如生。

不像是唐宋時期的臨摹之作，但張東皋又不敢相信這竟然會是魏晉時期流傳下來的真跡。

看了看題識，他簡直不敢相信自己的眼睛——竟然是陸探微的真跡！

如果這幅畫確實是陸探微真跡，其價值和意義簡直難以估量！

陸探微是南朝劉宋時期畫家，在中國畫史上，他是正式以書法入畫的創(chuàng)始人。

他把東漢張芝的草書體運用到繪畫上，自成一派。唐張彥遠在中載有他的畫達七十余件，題材十分廣泛，從圣賢圖繪、佛像人物至飛禽走獸，無一不精。

陸探微與東晉顧愷之并稱“顧陸”，連謝赫的中也對他推崇備至。

史籍之中有關(guān)陸探微的生平活動資料非常少，、、、都有關(guān)于顧愷之事跡或其詩文的收錄。

顧愷之志在詩文書畫，雖在軍政上無所作為，但從某種意義上看他卻是一個成功的政客，終日周旋于上流社會的權(quán)臣貴族間，游山玩水聲色犬馬，無所不事。他與當時的權(quán)貴桓溫、殷仲堪、桓玄俱交往甚多，宮闈政事沉浮不定，侍奉的權(quán)貴交替滅亡，而顧在官場的地位卻始終巍然不動，甚至在桓玄被殺后，還被提升為散騎常侍。根據(jù)對顧愷之這些經(jīng)歷的描述，可以從反面來推斷陸探微在那個時代和社會中的基本生存狀態(tài)。

陸探微與顧愷之的最大差別在于顧愷之始終處于社會與文化的中心，而陸探微則在邊緣，無論是官場，還是士人占主導的文化圈，對陸探微都沒有認同，也許他們根本就沒關(guān)注他。

陸探微只不過是一個技藝高妙的畫工，地位卑微，是不可與他們平起平坐的一分子。

但一位真正的藝術(shù)家終究是以其藝術(shù)本身來展現(xiàn)價值與意義的。陸探微在后來的畫史中享有盛譽即為明證。

陸探微竟然有真跡留存至今，對于書畫界和鑒定界來說，其意義太過重大。

初步鑒定出這是陸探微的真跡之后，張東皋的一顆心簡直要跳出胸腔。

他緊接著拿出全套的鑒定工具，開始最為細致的鑒定。

一直鑒定了大約半個小時，多個鑒定角度都證明這確實是南朝陸探微的真跡！

張東皋轉(zhuǎn)身看向肖遙，神情無比激動的說道：“這竟然真的是陸探微的真跡！真的讓人無法想象，你怎么會有這樣一幅價值連城而且保存的如此完好的古畫？”

“我可以自豪的說一句，我所收藏的古董，在古董的保管上，比你們故宮博物院更加細致和專業(yè)，絕對不會出現(xiàn)保管不到位的現(xiàn)象。”肖遙無法說出實情，只能給出這樣一個答復。

和肖遙接觸的越多，張東皋覺得這個人越神秘。

他已經(jīng)從肖遙這里見到過多件極其珍貴的古董藝術(shù)品了，這些珍貴的古董藝術(shù)品，都是可遇不可求的，就算是有錢，也未必能夠買到。只有那些底蘊深厚，傳承久遠的大家族才有可能有如此多的珍貴收藏，他認識的收藏家很多，但都沒有這樣的底蘊。