徐悲鴻是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫(huà)家和美術(shù)教育家，尤以畫(huà)馬享名于世。
他筆下的奔馬，或奔或躍，或長(zhǎng)嘶或低鳴，千姿百態(tài)，卓然不群，且氣魄雄厚，筆力豪壯。
肖遙拿出的第一幅畫(huà)就是徐悲鴻的代表力作。
這幅畫(huà)筆墨酣暢淋漓，磅礡大氣，形象傳神，應(yīng)是徐悲鴻的中年力作。
此作品，用筆剛健有力，在技法上以中國(guó)的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿。
再看暈染，全部按照馬的形狀結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)了馬的形體，又不影響墨色的韻味。
徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。
此幅作品顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范。畫(huà)中的駿馬，造型獨(dú)特，氣勢(shì)恢宏，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。
能成為徐悲鴻的代表作，并且馳譽(yù)世界，在藝術(shù)高度上確實(shí)讓人欽佩。
之所以如此受人推崇，主要原因有二：
首先是他畫(huà)的馬鮮明集中地表現(xiàn)了作者的思想感情和時(shí)代精神，而這種感情、精神和普羅大眾的思想愿望息息相通，更加容易被群眾所理解和歡迎。
他畫(huà)的馬都是無(wú)鞍、無(wú)韁的不羈之馬，或奔馳于秋草遍山的大野，或佇立悵望于春風(fēng)柳岸，或渴飲于長(zhǎng)河，或留連于芳草。這和我國(guó)古代畫(huà)家筆下所寫(xiě)皇家養(yǎng)馬場(chǎng)的群馬或是由圉人牽引的外邦貢獻(xiàn)的名驥，在意境上都大不相同。
他筆下的馬是渴望自由、渴望奔馳前進(jìn)的象征，主要表現(xiàn)馬的豪邁的氣勢(shì)和不辭勞瘁的精神，有時(shí)也反映了悵惘和焦灼的情緒，這是他畫(huà)中馬的精神狀態(tài)，也正是作者自己的心情和個(gè)性的表現(xiàn)，更吻合他所生活的那個(gè)時(shí)代的特征。
其次是他畫(huà)馬的藝術(shù)成就和他的創(chuàng)作道路關(guān)系密切，很值得注意。
他在藝術(shù)上學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)、發(fā)展、成熟的年代，正是從五四運(yùn)動(dòng)前后到新中國(guó)成立這一段激烈動(dòng)蕩、轉(zhuǎn)變的時(shí)代。
在繪畫(huà)方面，存在著悠久的民族傳統(tǒng)和強(qiáng)烈的西畫(huà)影響的矛盾，新思想內(nèi)容與舊形式的矛盾，革新、保守、折衷、盲目搬用或簡(jiǎn)單揉合等各種傾向的矛盾。
徐悲鴻雖學(xué)通中西，但他創(chuàng)作的主導(dǎo)思想始終堅(jiān)持反映現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)時(shí)代精神堅(jiān)持革新創(chuàng)造，反對(duì)盲從、保守；堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)吸取外來(lái)有益因素，以發(fā)展、豐富傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)能力。
在他畫(huà)馬的實(shí)踐中，創(chuàng)造性地體現(xiàn)了這些精神、原則，既充分地發(fā)揮了“以形寫(xiě)神”和中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)富有生動(dòng)節(jié)奏變化的筆墨技巧，又做到豪放與精微相結(jié)合，表現(xiàn)了作者的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。所以他畫(huà)馬的成就也鮮明反映了他的值得重視的創(chuàng)作道路。
徐悲鴻以馬為題材的繪畫(huà)作品有很多，而這幅畫(huà)絕對(duì)是同類(lèi)作品當(dāng)中的精品力作，再加上這是大尺幅的作品，寬大約有一米，長(zhǎng)大約有三米，肖遙估計(jì)，這幅畫(huà)的價(jià)值應(yīng)該在1.2億左右。
接下來(lái)，他拿到手中的是。這套畫(huà)冊(cè)不僅在徐悲鴻的一生中堪稱(chēng)孤品，即便是在畫(huà)史中，也是較為難得的作品之一。
徐悲鴻是近代動(dòng)物畫(huà)的高手，這套畫(huà)冊(cè)以十二生肖為題材，而是他一生唯一的畫(huà)作，也是海內(nèi)外孤本。
整套冊(cè)頁(yè)中動(dòng)物造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖巧妙，設(shè)色淡雅。
為突顯動(dòng)物的不同性格特征，創(chuàng)作手法隨之變化。
以往徐悲鴻筆下動(dòng)物的瀟灑、威猛、英武的氣質(zhì)和神韻轉(zhuǎn)化成乖巧、文雅、溫順。
例如，描繪瘦小機(jī)敏的老鼠，先施沒(méi)骨，后略勾須毛；老實(shí)勤懇的牛，則使線(xiàn)條和塊面相結(jié)合以突出形體結(jié)構(gòu)；弱化老虎的兇猛換之以溫順；兔子可愛(ài)；龍馭云端，口吐水柱，借鑒傳統(tǒng)構(gòu)圖，用不同層次的墨色表現(xiàn)光影；靈蛇纏與樹(shù)枝，一副恬淡模樣；畫(huà)馬突出動(dòng)勢(shì)和健壯的體態(tài)；溫情的山羊正面靜立；攀掛樹(shù)上的猴子用焦墨勾畫(huà)，突出體毛的質(zhì)感；公雞雄健，傲視側(cè)目而立；忠實(shí)安分的狗和肥圓的豬同樣用墨骨加勾勒體現(xiàn)體態(tài)結(jié)構(gòu)。
徐悲鴻扎實(shí)的素描基礎(chǔ)和寫(xiě)實(shí)功力，在這套畫(huà)冊(cè)中展現(xiàn)的淋漓盡致。
綜合考慮這幅畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值以及題材的獨(dú)特性，肖遙估計(jì)，這幅畫(huà)的價(jià)值至少也應(yīng)該在1億左右。
接下來(lái)的三幅作品都比較普通，價(jià)格最高的一幅，也不超過(guò)2000萬(wàn)。
看過(guò)最后的三幅油畫(huà)之后，肖遙又驚又喜。
這三幅油畫(huà)作品，每一幅都是精品力作，偏偏肖遙并沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)相關(guān)記載。
這三幅油畫(huà)作品分別是、、。
這三幅作品的藝術(shù)成就都很高，甚至還要超過(guò)以及。
尤其是，就算和徐先生的油畫(huà)精品以及比起來(lái)也絲毫不差，甚至猶有過(guò)之。
這是一幅罕見(jiàn)的描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，其題材的特殊性，再加上高超的藝術(shù)感染力，這幅畫(huà)一旦披露，必將成為徐先生最具影響力的作品！
再加上這是一件大尺幅的油畫(huà)作品，其價(jià)值是難以估量的，一旦上拍，肯定會(huì)震驚藝術(shù)界，創(chuàng)造出徐先生作品的最高拍賣(mài)記錄。如果一定要估個(gè)價(jià)的話(huà)，肖遙覺(jué)得最少也應(yīng)該是3億元，甚至就算拍出5億元也是正常的。
就算是和，一旦上拍的話(huà)，肯定也能拍出過(guò)億的價(jià)格來(lái)。。
這三幅徐先生的油畫(huà)精品絕對(duì)是意外之喜，肖遙覺(jué)得這很可能就是徐先生遺失的40幅精品油畫(huà)之一。
徐先生一生共創(chuàng)作了100多幅油畫(huà)，其中有40幅因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因在新佳坡遺失，其中的大部分作品至今沓無(wú)音訊。
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