有了之前的經驗，巧用收藏這個系列的藏品的含金量馮雪是很清楚的，至于那根彈簧……

看起來只是取消一項缺點，但仔細思考后，就會發現這玩意極其離譜，因為很多東西的缺點是構成其能力的一部分。

比如槍炮之類熱武器的后坐力，戰錘、巨斧、狼牙棒之類武器的笨重，比如防彈衣防彈不防沖……

這些缺點不是不能改，但是改了之后，就會影響到本身的性能，而這根彈簧，他喵的直接可以抹掉缺點，無后坐力的機關炮，防彈同時也能抵御沖擊的防彈衣，自己拿著輕巧無比，但打在敵人身上重有萬鈞的重武器……

甚至于，核彈之類大規模殺傷性武器的無視敵我也可以視作是一種“缺點”。

而最離譜的是，這彈簧不像同品質的巧用收藏那樣，有時間限制。1

牌佬們都知道，沒有一回合一次的都是假卡，雖然這玩意只能對一件東西生效，但反復切換的話，也能達到一個極為夸張的效果。

就好比能夠重置六維屬性并重新加點的能力，只要你重置的夠快，那就幾乎等同于六維全滿。

唯一可惜的是不能對藏品和架構物使用，也不說把三百石弓“不能自動索敵”或者“只能使用專用箭矢”的缺點給抹了，光是把大賢至圣先師的計劃書的注定失敗封了，馮雪都可以立刻準備越獄了！7

嘖嘖，想想都令人心潮澎湃啊，可惜使不得。

壓下心中的妄想，馮雪強行將注意力拽了回來，同時也注意到了一個小細節——

大顆鉆石的備注里，提到了“舊時代”和“這個時代”，這讓他不由得聯想到了這個世界的紀年——新歷。

“按照大顆鉆石備注的意思，這個世界舊時代曾經有一段追捧鉆石的歷史，而且還不短，但現代已經不追捧鉆石了，甚至到了無法理解古人怎么想的程度？”1

馮雪微微蹙眉，因為這和他印象中的情況不太一樣。

因為在他前世那個世界，古人對鉆石也是沒什么興趣的，只是將其當做工具，直到十九世紀商人們開始炒作，這玩意才開始變得值錢——而且只對消費者值錢。6

“這個世界的歷史發展和我想象中可能不太一樣。”馮雪心中嘀咕著，卻又不由得想起近現代流行藝術發展史中，那些人物的穿著，似乎就已經和他前世沒什么不同了，甚至就連那位“慘遭二次元娘化”的英雄，身上穿的也是一件帶拉鏈的運動服。2

就算那是二次元娘化，為了表示這確實是某人而不是隨便畫的另一個角色，畫師往往也是會保留一部分原本角色的特征的，因此一般不會給古人穿上現代的衣服，哪怕真的要穿，也是在角色形象根深蒂固之后（詳見扶她狗）。6

這也許意味著，這個世界四百多年前，就已經是穿帶拉鏈的運動服的了？

“也就是說，這個世界的科技，五百年沒有發生過進步？”2

馮雪腦中出現了這樣的猜測，但又覺得好像并不是那么奇怪。

畢竟這個世界的科技建立在想象力上，如果一位天才科學家（或民科）基于自身的個人現實開發出了一套技術，哪怕這套技術再怎么驚天地泣鬼神，在他死后，如果沒有人能承接他的思路，那么他的一切造物也一樣會崩潰。

“所以這個世界的科技發展，并不是一兩個天才就能帶動的，比起科技，更重要的是教育和宣傳嗎？”

馮雪心中對于這個世界的世界觀又多了幾分了解，同時也隱約意識到，那所謂的12歲以后才上學中，很可能蘊含著很多的歷史教訓。

將所有藏品一掃而空，馮雪正要退出，卻又停下了腳步，有些遲疑的看了一眼剩余的3點幻夢和高達12點的遺惠。

這是足夠兌換一門宗師級技藝的財富。

但問題就在于，要不要在這里用掉。

根據以往的經驗，技能解鎖券的掉率是遠低于藏品的，眼下只剩下最后一層，排除最后的節點，最多就四個節點，想要掉一張恰好能用的結算券難度可想而知。

如果之后一張解鎖券都不掉，那就意味著，自己這12遺惠，就白白浪費了。

而且根據前面的慣例，每經過一層，都能夠獲得一筆遺惠，就算這里花光，后續也不至于沒有遺惠可用……

想到這里，馮雪將注意力聚焦在了兩張解鎖券上——

就算再怎么雞肋，也比沒有強。

至于說選哪個，馮雪壓根就沒有考慮，畢竟他曾經得到過理綜解鎖券，知道前身的理科里都是些什么牛鬼蛇神。

如果是工學解鎖券，他倒是還要考慮一下是選炸藥學還是彈道學，又或者是人體工學，但純理論的理科，他還是選擇放棄。

至于音樂……

雖然馮雪很懷疑前身在音樂方面是否有足夠的造詣，不過在聯想到稀有歌單那強大的效果，和自己在誤入奇夢中領悟的“感覺架構”，對音樂有些了解似乎也不是壞事。

念頭至此，馮雪點開音樂解鎖券，一排排書架頓時在他的面前展開，出乎意料的是，前身雖然沒有什么宗師級的音樂技能，但卻有音樂鑒賞、流行音樂和作曲與作曲理論三項專家級技能，而吉他、貝斯、鍵盤、架子鼓等常見樂器則都達到了職業級的水準。

這些也就罷了，馮雪甚至還看到了職業級的歌劇！1

“大哥，你在軍隊里玩樂隊我也就忍了，但歌劇是什么鬼？您的藝術細菌這么濃郁的嗎？還是說這世界軍隊里不唱軍歌唱歌劇？所以您當年藝考為啥不去考音樂啊？說不定就過了呢？”3

馮哥你把槽都吐了我們讀者說什么？！🤣🤣🤣

此時馮雪就非常好奇，一個從小孤兒院長大，勤工儉學讀書，成年后立刻參軍，二十幾歲就喜提秋后問斬的男人，究竟會唱什么歌劇。

但理智還是制止了他選擇歌劇的想法。

至于選了什么，自然也不用多說，當然是作曲與作曲理論。

雖說音樂鑒賞這個更能聽出曲子好壞的選項也不錯，但馮雪作為一個前撲街寫手，很清楚的明白兩者的區別。1

一個好的鑒賞家不一定能做出好的曲子，但一個作曲家若是能做出好曲子，那他絕對分的出曲子的好壞（雖然比不上鑒賞家能夠精準的說出哪里好）。

更別說馮雪還是個穿越者，哪怕是為了他腦子里那些經典旋律，選作曲的收益都比鑒賞大！