看到這種情景，節目組的人是樂見其成的，他們要的節目不是說教節目，不能太嚴肅，否則觀眾不買賬，一定要增加娛樂性。

誰先說，趙天明已經不在意，反正他底氣足。

也就龐中華不高興而已，前面出現鑒定失誤，他也急于補救。可郝老頭把機會給搶走，能不恨嗎？

再說，這檔節目，還是他們天宏拍賣行冠名的。砸了那么多錢下去，就是想要表現一下他們天宏拍賣行的風采。

禮儀小姐把那本線裝書捧下來，放到郝老頭面前。

郝老頭對旁邊龐中華的目光視而不見，反正他跟天宏拍賣行也沒有什么交集。他們的勢力是有點大，可跟他有什么瓜葛？就算他去捧人家的臭腳，天宏拍賣行就會給他好處？

顯然不會！

如此的話，還有必要對他們客客氣氣嗎？

他還慎重地帶上白色純棉手套，一邊解釋：“古籍、古字畫等，都是紙制品，非常脆弱。因此，鑒定的時候，最好還是學我老頭子，不能直接接觸，手上的汗，會對紙造成難以挽回的傷害。”

全棉白色透氣性好，佩戴舒適，收藏家、拍賣師、鑒定師手套賞玩古董必備。避免與藏品直接接觸，讓藏品變黃，發霉等。

給人的感覺，好像很負責任，善待文物。

但趙天明嗤之以鼻，古玩、古玩，重在一個玩字。既然是用來玩的，能一直戴著手套？只是我們在接觸文物的時候，盡量保持手的干爽，就足夠了。

戴手套，在他看來，就是矯情的做法，還有點做作。

有些人做鑒定，往往很依賴手感，能從手感中得到不少信息。你帶了手套，還有什么手感可言？

當然，戴手套，更加有科學根據。利弊如何，就要看具體的文物而言，不能以偏概全。

趙天明瞥了一眼，發現書籍還真沒有書名，也沒有留下署名。從翻開的字跡來看，書法是行書，行云流水，看得很舒服。

郝老頭一邊鑒定，還一邊詢問，徹底將所有鏡頭都集中在他身上。

“既然你說是愛好書法，相信書法造詣也不低。那么，按照你的猜測，覺得這應該是誰的作品？”他詢問道。

陸雅婷沉思了一會，回答道：“這種書法有點特色，我懷疑是清代書法家黎簡的作品。”

他是清代乾嘉年間嶺南著名詩人、書畫家。性喜山水，與張如芝、謝蘭生、羅天池并稱為粵東四大家。

歷史上記載，這個人多才多藝，工詩善畫，兼精書法，擅長篆刻，號稱“四絕”。

“你這本書就在是羊城發現的，確實有可能是是黎簡的作品。”

龐中華鄙視一眼，暗道：這是什么邏輯？就因為黎簡也是粵省人嗎？這本古籍也是在羊城發現的，就猜測是黎簡的作品？

人家臺上的美女，說得都比你好，有根據，從書法字體本身去研究。

那種字體，確實是黎簡所擅長的，有他自己的特色。黎簡號稱詩、書、畫、印四絕，對嶺南詩歌的發展起過積極的作用，且影響至中原。他一生雖然足跡未出嶺南，但中年時詩畫名氣已遠播中原。其詩以境新、句奇、意深、情真而獨樹一幟。

書法造詣上，沒有人能質疑，屬于書法大家，也是嶺南的代表人物。

古字畫斷代，稍微有點困難，所以郝老頭認真瞧了挺久。

“首先，我們從書法的風格上看，它應該是屬于清朝時期的作品。”

郝老頭跟大家說：“書畫時代風格的形成，是和當時的政治經濟、生活習慣、物質條件等有密切關聯的，也就是說不能脫離它的時代背景。”

他打了一個比方，如寫字，自古至今就有過許多變化。

宋以前人寫字，席地而坐，一手拿簡冊，一手懸肘揮寫，后來用高桌子，手和臂的姿勢以及執筆的方法也隨之而改變。再后來由于科舉制度的盛行，不同時期的考試規定，對書法提出了不同的要求。

明代規定雖要寫小楷，但書畫還未限制。由于寫小楷筆鋒活動的范圍有限，手指握管離開筆毫的距離變近了，手臂也隨著貼著桌案。

清代試卷到康熙以后更為嚴格，要求行行整齊，字字勻稱，橫平豎直，又光又圓，于是連手腕都挨著桌面了，形成了所謂館閣體的書風。

這固然屬于科舉仕祿范圍的現象，但卻是在野的文人、方行的僧道，由于種種關系的影響，也常無形中反映出那一時期的風氣。

“在這本書上，我就看到了館閣體的痕跡。”郝老頭說道。

嗯！這回才像話一點嘛！總算說一些有用的東西。

“然后，我們從這些內容上看，不同時代的人，說話、對人的稱呼、語氣詞等的使用，都是不一樣的。”

例如陸機《平復帖》的句法語氣，在明朝人的句法中是不會有的。再就書札行款格式來說，自晉唐至明清也有很大的變化，連稱呼都不相同。

清人書畫題款慣用的某某仁兄雅屬，明人是不會這樣寫的。不同時代的字，筆畫也不同。

“從內容里面，我看到清朝的稱呼風潮。”

這老小子同樣做得很絕，一說就把所有東西都說完，讓后面的人吃土去。

他接著說道：“最后，我們就從紙本身去研究。”

紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物，也有用生麻--北方用大麻、南方用苧麻。

它的特點是纖維較粗，所以也難以作得精細，它無光、無毛、纖維束成圓形，有時見木素。隋、唐、五代書畫大都用麻紙。

隋、唐之間，開始看到有用樹皮造的紙，大都用楮或檀樹皮，它們的特點是纖維較細，同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。此種質料亦發暗無光，僅比麻紙稍亮一些，纖維束成扁片形，微有紙毛。

“北宋一開始，在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。以后，樹皮紙產于全國。竹料的造紙用于書畫始于北宋。竹料堅硬，最難制漿，前人無法處理它，所以不采用。”

這老家伙，說得還頭頭是道，就連自己都被自己折服的樣子。

趙天明很不適宜地問一句：“那么，郝老前輩，你認為這是誰的作品？”

得！這盆冷水潑得，郝老頭猝不及防！