但這終究是黑白的，好像少了點(diǎn)什么。
色彩，一點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)，好像是第一次出現(xiàn)一樣，從一個(gè)角落，一點(diǎn)點(diǎn)染向整個(gè)視野，轉(zhuǎn)瞬之間，眼前的畫面被色彩點(diǎn)亮。
世間的姹紫嫣紅飛速涌入，點(diǎn)亮了畫卷，也點(diǎn)亮了時(shí)代！
他頭一次發(fā)現(xiàn)，眼前的色彩是如此的美好與多樣，時(shí)代的畫卷是如此的萬象叢生！
他那本以干涸的雙目，重新濕潤。
一滴感動(dòng)的淚水，流了下來。
那些凝視著李燴的人已經(jīng)看慌了。
他為什么突然哭了起來！
就算你很帥，也不能隨便亂哭啊！
可是為什么，他的哭容是如此的美好，這已經(jīng)超脫了美的境界了，是一個(gè)人對這個(gè)世界的終極贊賞！
美術(shù)品店的中年禿頂老板，看著李燴的哭容，想到了自己曾幾何時(shí)也是如此的風(fēng)華正茂，追尋繪畫的理想，只是，這個(gè)世界并不需要畫家，他就只好兜售畫具了，這本該是一件悲哀的事，可看著李燴的淚水，他卻泛不起一絲悲傷的漣漪，他唯有感謝上蒼，讓他見到了如此的美好！
美術(shù)品店里的所有人，包括靜靜在內(nèi)，都靜靜看著李燴贊賞的淚水。
李燴自己也覺得很奇妙，依照達(dá)芬奇的藝術(shù)理解，這竟然是一個(gè)美好到爆炸的時(shí)代！
文藝復(fù)興的確留下了很多藝術(shù)品，但并沒有人真正游歷過那個(gè)時(shí)代，人們了解那個(gè)時(shí)代大多是通過文字記載與口口相傳，時(shí)間越久，傳下來的東西也就越少，越精，時(shí)至今日，只剩下了一些看似最重要的東西！
原來如此。
藝術(shù)家們的世界只是歷史偏重記錄的東西，即便是在文藝復(fù)興的時(shí)代，更多更多更多的人們，依舊生活在水深火熱之中，食不果腹的他們沒有資本也沒有精力去欣賞所謂的藝術(shù)，無論是達(dá)芬奇還是莎士比亞，他們的杰作始終是頂端小圈子的產(chǎn)物，更多的人依舊辛苦勞作，與曲高和寡的藝術(shù)完全絕緣。
即便強(qiáng)如本人達(dá)芬奇，在沒有委托的情況下，通常也沒有資本和精力去創(chuàng)造一幅畫作。
歷史是一副片面的放大鏡，只關(guān)注到了這個(gè)小圈子的狂歡，一些自命不凡的人們，盲目的歌頌他們從放大鏡中觀測到的曾經(jīng)，將那個(gè)時(shí)代描述得空前美好而又偉大，用以來鄙夷今世今刻人們的淺薄。
而在昔日的大師眼中，完全不是這樣子的！
這個(gè)時(shí)代，每一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品，都完全繼承了曾經(jīng)只有藝術(shù)品才能擁有的美感，從一個(gè)小小的鉛筆盒，到新起的高樓大廈，從手機(jī)屏幕上的圖標(biāo)，到奔流不息的轎車，這些司空見慣的東西讓美感融入了生活的每個(gè)細(xì)節(jié)。
美，并沒有墮落，而是平凡了，平凡到每個(gè)人都可以享受，每個(gè)人都可以評判，正因藝術(shù)本身是如此的平凡，在前衛(wèi)的藝術(shù)領(lǐng)域，所謂的畫家才不得不追尋極致與扭曲的東西來標(biāo)新立異！
這完全是合情合理的！
這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人身上都擁有著昔日大師們夢寐以求的顏色，從鄭義的襪子到白靜的連衣裙。本人曾為一個(gè)幻想中的色彩研究化學(xué)，調(diào)配顏料數(shù)月只為得到這個(gè)顏色，但眼前，一切竟是如此的唾手可得！
不要哀嘆藝術(shù)的衰亡。
因?yàn)樗囆g(shù)，早已融入了生活的每個(gè)角落！
藝術(shù)從未墮落，而是平凡！
好了沒有！就到這里吧！
李燴很煩躁。
他必須停止這些肉麻的贊美，即便是自己發(fā)自肺腑的感嘆，但同時(shí)也讓自己渾身起雞皮疙瘩！
好了，拭去淚水，解決眼前的事情，既然已經(jīng)達(dá)芬奇了，那就一嗨到底吧。
如何將本人登峰造極的古典藝術(shù)造詣，融入“保留社團(tuán)活動(dòng)室”的淺薄主題上？
從本人的藝術(shù)特色下手，幾個(gè)世紀(jì)以來，本人被歌頌流傳最廣的畫作是和，前者是對自然美表現(xiàn)的極致，后者是對幾何美追尋的極致。
這兩幅畫作都耗費(fèi)了本人巨大的時(shí)間精力，前者的精力主要集中在色彩疊加上，后者則是在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和數(shù)學(xué)論證上，我只是嘗試一部完全符合幾何之美的畫作而已，人們?nèi)缃褚呀?jīng)對其過度解讀了。
眼下，沒有時(shí)間去追求幾何之美了，那需要漫長的計(jì)算和設(shè)計(jì)過程，只能一定程度上摒棄色彩渲染，挑戰(zhàn)自然美，這樣也才能符合畫展“綠色生態(tài)”的主題，的創(chuàng)作方向是唯一的選擇了！
那是我見到過最美的女人，也是我對美學(xué)理解的完全體現(xiàn)，我用最完美的手法，表現(xiàn)出自然界最美的存在，我用了數(shù)年的時(shí)間才完成了這幅委托畫作，由于我自己都被自己創(chuàng)造的美震撼了，為了保護(hù)這樣的美，我只好違約放棄委托，卷著自己的作品逃亡……
顯然，眼前只有三個(gè)小時(shí)不到的時(shí)間，蒙娜麗莎那樣級別的作品是不可能的了，只能將其簡化，減少上色堆疊的層數(shù)，降低對極致的追求，盡量追求美就好了。
而且還要與現(xiàn)代人的審美結(jié)合，力求一種放在任何時(shí)代都能被稱之為美的存在。
我首先，需要一個(gè)模特，需要一個(gè)美的標(biāo)尺。
李燴開始聚精會(huì)神四望，他首先看到的是正前方眼眶濕潤的禿頂老板。
不行，這個(gè)人在任何時(shí)代都與美絕緣。
向右看，是剛正不阿的李云龍。
在某種程度上，他的確有一種雄性之美，但這個(gè)時(shí)代并不欣賞這種美。
向左看，是呆若木雞的白靜。
……這個(gè)，雖然這是時(shí)代推崇的校花之美，但本人始終認(rèn)為其過于浮夸了，總想揭露其粉底下面的蒼白與口紅下的干涸。
藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)自我認(rèn)可的過程，首先要從內(nèi)心接受，感受到美，才能酣暢淋漓的描述出美，抱著對校花本體的懷疑，是無法完成一副和諧畫作的。
?>